據上影集團消息，著名導演黃蜀芹于4月21日19時48分在上海因病去世，享年83歲。

黃蜀芹是戲劇大師黃佐臨和丹尼之女，是中國電影第四代導演的代表人物。代表作《人·鬼·情》被譽為“中國第一部女性電影”。她導演的電影《青春萬歲》《畫魂》等都是中國電影史上的經典之作。此外，她還留下了《圍城》《孽債》《啼笑因緣》三部經典電視劇作品。黃蜀芹拍片講究平民化，表現凡人的喜怒哀樂，提倡小題材抒發大感情，從而引起大多數觀眾的心靈共鳴。

1947年，8歲的黃蜀芹在導演桑弧執導影片《不了情》中客串。1959年，她考入北京電影學院導演系，1964年進上海電影制片廠工作。1979年，她跟隨導演謝晉拍攝故事片《啊！搖籃》，1980年，又擔任《天云山傳奇》副導演。1981年，黃蜀芹執導《當代人》，開始獨立拍片。1982年，她將王蒙小說《青春萬歲》搬上銀幕，不過度追求技巧，只求真誠、樸素地表現那一段他們共同經歷的歲月。1986年，黃蜀芹執導動作片《超國界行動》，影片在上海大光明電影院首映，一票難求，為當年上影廠票房最好的一部電影。

1987年，黃蜀芹執導電影《人·鬼·情》，這也是她最具代表性的作品之一。影片獲得國內外很多榮譽，獲第8屆金雞獎最佳編劇獎、最佳男配角獎。該片除了女性話語表達，視聽語言上也進行了探索和創新。黃蜀芹在《女性電影——一個獨特的視角》一文中寫到：“如果把南窗比作千年社會價值取向的男性視角的話，女性視角就是東窗。陽光首先從那里射入，從東窗看出去的園子與道路是側面的，是另一角度。有它特定的敏感、嫵媚、陰柔及力度、韌性。女性意識強烈的電影應當起到另開一扇窗，另辟視角的作用。作為藝術，要求出新。女導演恰恰在這里具有了一種優勢，也就是說，平日沒人經意一個女人眼中的世界是怎么樣的，但你有可能用你獨特視角向觀眾展示這一面。人們將驚奇地發現：原來生活里有另一半的意蘊、另一種情懷，它將使世界完整。”

1990年，黃蜀芹執導10集電視連續劇《圍城》，大獲成功。榮獲第11屆飛天獎長篇電視劇二等獎、優秀導演獎、優秀男主角獎和第9屆中國電視金鷹獎優秀電視劇獎。1995年，執導20集電視連續劇《孽債》，首創電視劇中運用滬語對白。該劇在上海電視臺以滬語播映，創下42.62%的收視率。2002年，黃蜀芹執導最后一部電視連續劇，根據張恨水同名小說改編的《啼笑因緣》。

黃蜀芹成長于戲劇世家，丈夫鄭長符是上影廠著名美術師，其子鄭大圣接過導筒，執導了《廉吏于成龍》《村戲》《1921》等優秀影片。

2013年3月，上海戲劇學院教授石川與黃蜀芹進行了一次對談，訪談中回憶了黃蜀芹影劇創作生涯中的種種細節。這也是黃蜀芹生前接受的最后一次訪談。

石川向第一財經回憶，那時候黃蜀芹導演身體還不錯，精神也挺好。對談中，她過自己童年和青年的記憶，過往電影生涯中的細節、人物都記得特別清楚，但因為罹患阿爾茨海默癥的緣故，最近發生的事情有些健忘了。她較長時間不參加社交活動，對談時，露出有些羞怯的表情：“很靦腆，好像很害羞似的。說話軟綿綿，輕聲細語。”石川回憶，那次訪談的時候，黃蜀芹坦然接受了患病的現實：“既然已經不能再拍電影了，就很低調的生活了。”

在石川看來，黃蜀芹毋庸置疑是第四代導演中非常杰出的領軍人物，《人·鬼·情》《青春萬歲》《圍城》和《孽債》永遠經得起時間的考驗，在中國影視經典名著當中，地位非常穩固。但他認為，不一定要給黃蜀芹貼上女性導演的標簽：“沒有必要刻意強調她的性別。她生前也不大喜歡，她說導演就是導演，干嘛要加一個女字。”

可以說，性別賦予黃蜀芹作品更個性化的元素，此外，她的創作也和家學以及家庭氛圍息息相關。她在訪談中提到，自己的個性可能更傾向于北方，地域文化在她身上也有很奇妙的交融。“她生長于上海，血統里有北方的基因。她的個性是很低調的，不愛說話，很內向。即便是說話也是三言兩語，很簡潔。家學和地域文化種種因素融合在一起，形成她與眾不同的個性，當個性融入到她的作品當中，就非常獨特。”石川表示。

事實上，黃蜀芹什么樣的題材都能駕馭，在國營電影制片廠最后的輝煌時光，黃蜀芹抓住了機會，脫穎而出。青少年、女性、老年、父子題材等等，在平凡人的喜怒哀樂中，呈現出了鮮明的藝術個性，

“在上影廠，她得到了拍片的機會，才華一下子釋放出來了。當時計劃經濟時代，國營廠的體制，并不是想拍什么就能拍什么。一般是廠里分配給她，她也拍過《超國界行動》這樣的類型片，票房也很好。一方面，國營廠最后的時光，創作氛圍比較寬松，讓年輕導演得到機會施展自己的藝術才華，但也由于題材分配，可能窮盡一生，也沒有能夠抓住自己內心真正想拍的東西。歷史給這一代人導演的時間很短。這是這一代導演的幸運，也是不幸。因為后來商業片當道，拍片子不掙錢就沒有人再投資了。對比過去計劃體制，如今資本給女性導演的壓力恐怕更大一些。”石川說。

“《圍城》和《孽債》其實也是交給她的任務。一般人可能喜歡的東西會更投入一些，不喜歡的就馬虎一些。但是那代人不會，交給他什么，都會非常仔細兢兢業業地完成。”某種程度上，這也是黃蜀芹這一代人值得尊敬的地方。比較兩個劇，可能《圍城》更符合黃蜀芹的口味。《孽債》也能拍得很好，打動上海乃至全國觀眾。再比如她的處女作《當代人》是命題作文，但她因為這部影片獲得了認可。

“她會去鉆研，特別較真，特別認真，甚至是有點傻氣。在現實世界中，她不是那種游刃有余，八面玲瓏的人。”在石川看來，黃蜀芹那一代的導演，不懂得如何在制片人、發行商、投資商之間穿梭來往：“他們的成長經歷沒有賦予他們這樣一種能力。可能他們還有很多才華和想做的事情，沒有得到機會。”與今天這些成名的導演得到資本加持、動輒上億身價不同，黃蜀芹那一代導演是靠自己對專業的鍥而不舍，精益求精，成就了那一代電影人的輝煌。

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